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Das schwere Erbe

Eine Rezension von Jakob Dunkelmann (4.10.2026)

Ja, sie hatten es schwer nach dem großen Meister. Die Klavierkomponisten des frühen 19. Jahrhunderts mussten sich mit dem Titan Beethoven vergleichen lassen. Und sie wussten es. Sie diskutierten, sprachen und schrieben darüber. Sie versuchten unbefangen Neues zu schaffen, und doch hört man in jeder Note der Klaviersonaten nach Beethoven das Bestreben, sich von dem abzusetzen, der die scheinbar übermächtigen Vorgaben hinterlassen hatte. Beethoven hatte die große Form vorgegeben und darum sollte sie nun mindestens ebenso groß sein oder am besten noch größer, denn Stillstand oder Rückschritt waren undenkbar. Aber glücklicherweise brachte das 19. Jahrhundert eine Ausdrucksform, die bei Beethoven erst in den Kinderschuhen steckte: die Romantik mit ihrem Bestreben, dem Gefühl mehr Raum zu schaffen und es in Töne fließen zu lassen. Kathrin Isabelle Klein fasst es im Booklettext ihrer aktuellen CD so zusammen: „Für Schumann bestand die Herausforderung also darin, die große Form auf würdige Weise zu gestalten, der Vielfalt der ,Gestalten und redenden Charaktere‘ darin aber unbedingten Ausdruck zu verleihen.“ Die beiden Komponisten, die wohl am meisten mit dem Erbe des großen Vorgängers gerungen haben, sind Schumann und Brahms und folgerichtig enthält die erste Veröffentlichung einer neuen CD Reihe namens „Sonatamania“ die erste Klaviersonate Schumanns und die letzte Brahms‘. Beide Sonaten sind im Zeitraum 1835 bis 1854 entstanden und stellen die Ergebnisse des Wunsches dar, die scheinbar überkommene Form der Gattung zu erneuern. Beide Komponisten beschäftigten sich in einem frühen Lebensabschnitt mit dem Thema und gaben es anschließend für den Rest ihres Schaffens auf, vermutlich um dem selbst auferlegten Edikt der Unlösbarkeit der gegebenen Aufgabe nicht zu widersprechen.
Schumanns Lösung, die ihm offensichtlich nicht leichtgefallen ist, da ihrer Veröffentlichung ein mindestens vier Jahre währender Schaffensprozess vorausging, war die Umwandlung der Form in eine fantasieartige Gestalt, die im Gegensatz zu Beethovens Sonaten mehr homogen als heterogen wirkt. Ohne Frage ist so ein großes und faszinierendes Werk entstanden, trotzdem ist zu spüren, dass es sich „nur“ um einen Meilenstein auf dem Weg zum Ziel handelt, um in der Dialektik Schumanns zu bleiben. Und genau an dieser Stelle taucht die Frage auf, warum die „Sonatamania“-Reihe einen bedeutenden Missing Link unberücksichtigt lässt: Natürlich hat Franz Schubert in der Entwicklung der Gattung auch keinen großen Sprung gemacht und das lesen wir so auch in der Rezension, die Schumann zu den Sonaten Schuberts verfasst hat. Trotzdem handelt sich aber nicht um eine reine Kopie Beethovens, denn Schubert bringt seine ganz eigene musikalische Sprache in die Gattung ein. So ist es eigentlich unverzeihbar, dass im Rahmen des Konzeptes der Reihe, die chronologisch angelegt ist, nicht zumindest eine der drei letzten Klaviersonaten Schuberts aufgenommen wurde.

Trotz dieser Kritik am Programm präsentiert Kathrin Isabelle Klein, die 2024 ihr Konzertexamen nach Studien in Würzburg, München und Hannover ablegte, eine wunderbare Zusammenstellung und gelungene Interpretation der Sonaten Schumanns und Brahms‘. Sie arbeitet überzeugend heraus, dass Schumann sich bei seinen Klaviersonaten von seinen lyrischen Miniaturen wegbewegte und einen ausgeprägten sinfonischen Willen erkennen lässt. Es gelingt ihr in einzelnen Passagen Sequenzen so herauszustellen, als würden sie in verschiedenen Instrumentengruppen eines Orchesters gespielt. Die Aufnahme leidet allerdings ein wenig unter zu viel Hall im Klang. In Kombination mit der nicht sehr ausgeprägten Dynamik im Spiel Kleins wirken einzelne Stellen, die eher melodiös komponiert sind, oft pastös, worunter die Durchhörbarkeit der verschiedenen Stimmen leidet. So fehlt es oft an Klarheit in der Musik. Man vergleiche hier z. B. Florian Uhligs Aufnahme, die vom gleichen Label veröffentlicht wurde und die deutlich transparenter klingt. Pianistisch gibt es wenig auszusetzen, Klein meistert die anspruchsvollen Werke höchst professionell und schafft ein kohärentes Gesamtbild, was angesichts der in diesen Sonaten teilweise sehr großen Bögen, nicht selbstverständlich ist.

Insgesamt ist Kathrin Isabelle Klein eine anständige Aufnahme gelungen, die aber zum Katalog der bisherigen Werkaufnahmen nichts Außerordentliches beitragen kann. Trotzdem sollte man angesichts der weiteren in der Nachfolge Beethovens entstandenen Klaviersonaten gespannt sein auf die zukünftigen Veröffentlichungen der Serie.