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Poetry Slam trifft auf Händeloper  

Eine Rezension von Karin Coper (11.5.2026)

Der Inhalt von Georg Friedrich Händels Oper „Il Floridante“ ist verworren. Der persische König Oronte verspricht dem Titelhelden die Hand seiner Tochter Elmira, falls er die Tyrer besiegt. Genau das passiert, doch Oronte hält sich nicht an die Abmachung und nimmt Floridante gefangen. Er will Elmira nämlich selbst heiraten, ist sie doch in Wahrheit das Kind des Exherrschers, den er ermorden ließ. In die Konflikte verwickelt sind auch Elmiras vermeintliche Schwester, deren Verlobter und ein General. Nach etlichen Hindernissen wird Elmira an Floridantes Seite zur Königin gekrönt und Oronte begnadigt. So weit, so verwickelt. Und hier kommt das Alte Musik-Ensemble Cembaless ins Spiel, das – wie der Name besagt – aus programmatischen Gründen auf den Einsatz eines Cembalos verzichtet. Es hat eine Fassung erarbeitet, die auf Klarheit und Vereinfachung setzt. Sie dauert statt der rund drei Stunden des Originals nur 90 Minuten und ist für acht Instrumente und eine Sopranistin arrangiert. Die übernimmt alle ausgewählten Arien und im Alleingang auch zwei Duette mit Floridante. Dazu ersetzen neue, an das Libretto angelehnte Zwischentexte von Poetry-Slammer Florian Wintels die Rezitative. In dieser Form feierte die Oper 2021 bei den Händelfestspielen in Halle ihre szenische Premiere, seitdem tourt die Produktion regelmäßig durch Deutschland. Nun ist „Il Floridante“ auch auf CD erschienen, allerdings nur die musikalischen Nummern. Sie beziehen ihre Wirkung durch die so abwechslungsreichen wie aparten Besetzungskombinationen aus Blockflöten, barocken Lauteninstrumenten und drei verschiedenen persischen Trommeln, die den orientalischen Handlungsort passend kolorieren. Dadurch entstehen reizvolle Klangeffekte sowohl im Tutti als auch solistisch, wenn ein Instrument die Singstimme übernimmt, wie etwa die Gambe Orontes „Finche lo strale“ oder die Gitarre Floridantes „Alma mia“. Das Ensemble Cembaless spielt variantenreich und mit überspringender Musizierlust, gepaart mit der rhythmischen Prägnanz des Perkussionisten Syavash Rastani. Elisabeth von Stritzky schlüpft in die verschiedenen Figuren und ihre wechselnden Gemütslagen, sie klagt, jubiliert und zürnt mit schlankem und agilem Sopran. 
Viel Vergnügen macht dieser pfiffige „Floridante“ und doch vermisst man Wintels ausgesprochen witzige dichterische Einlagen samt kurzem Solo-Entree der Daf-Trommel, die dem Ganzen einen Rahmen geben. So reihen sich die Musikstücke etwas zusammenhanglos aneinander. Wenigstens im Internet sind sie abrufbar, mit subtilem Humor vorgetragen vom Poetry-Slammer selbst.