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Wie Sternenlicht in der Nacht

Eine Rezension von Burkhard Schäfer (30.6.2026)

Nach dem Tod von Per Nørgård im vergangenen Jahr ist Bent Sørensen (Jg. 1958), Gewinner des Grawemeyer Award 2018, der heiße Anwärter für den Titel des derzeit wichtigsten dänischen Gegenwartskomponisten. Seine Musiksprache könnte anders als die seines Landsmanns kaum sein. Sie zeichnet sich aus durch erlesene Farbvaleurs und eine äußerst raffinierte Behandlung des Orchesterapparats und der Instrumentation. Viele seiner Werke suchen das geheimnisvolle Zwielicht oder die Dunkelheit der Nacht. Das gilt für allem für seine beiden ersten, „La Notte“ (1998) und „La Mattina“ (2009) überschriebenen Klavierkonzerte. Das erste huldigt der Nacht, das zweite „spielt“ in der Dämmerung und „beschreibt“ das langsame Erwachen des Tages. Das (hier in der absolut störungsfreien Live-Aufnahme der Uraufführung von 2021 zu hörende) dritte Klavierkonzert „La sera estatica“ („Der ekstatische Abend“) bewegt sich auf eine andere, nicht minder faszinierende Weise in einer buchstäblich ungeheuren Traum- und Zwischenwelt, in die man als Hörer förmlich hineingezogen wird. Sørensen hat das Werk im zweiten Pandemie-Jahr für die (hier agierende) Pianistin Katrine Gislinge geschrieben. Wie kaum ein anderes zeichnet es (auch) ein Stimmungsbild dieser „hermetisch“ still gestellten dunklen Zeit. Die zwischen 2000 und 2014 entstandenen „12 Nocturnes“ stehen in der Tradition von Chopin, setzen aber ganz andere Akzente. Ihre Klänge erreichen den Hörer „wie Sternenlicht in der Nacht“ (Booklet), was es sehr gut trifft. Gislinge lässt das Klavier funkeln, schimmern und singen, dass es einem die Sinne – nein, nicht vernebelt, sondern schärft. Man kann diese 12 delikaten Preziosen sowohl einzeln, aber auch wunderbar am Stück hören, zumal sie zwischen Sonnenuntergang und -aufgang „spielen“ und so eine durchgängige Geschichte „erzählen“. Die dänischen Musiker, allen voran die Pianistin Katrine Gislinge, interpretieren die Werke mit traumwandlerischer Sicherheit.